Jean Dubuffet cytaty (63 cytatów, strona 2)

Jean Dubuffet: 63 cytaty2 Polubienia

Jean Dubuffet słynne cytaty

„Już nie dzieła pojedyncze, oddzielne, ale jedno, nieprzerwane i nieskończone, bo karmione dosłownie wszystkim.”

z listu dl przyjaciela Georges’a Limboura o trójwymiarowych pracach z polistyrenu, jakie tworzył w ramach cyklu l’Hourloupe od 1967.
związane z cyklami obrazów

„Nie ma sztuki bez upojenia. Ale musi to być upojenie szaleńcze! szaleństwo! precz z rozumem! w najwyższym stopniu szał!”

Jean Dubuffet

1946
o art brut

„Zupełnie przestała mnie interesować sztuka wystawiana w galeriach i muzeach, przestało mi zależeć na tym, by się tam znaleźć. Podobały mi się obrazki malowane przez dzieci i niczego więcej nie chciałem, jak tworzyć ich odpowiedniki, jedynie dla mojej własnej przyjemności.”

Jean Dubuffet

poglądy Dubuffeta na sztukę w początkowym okresie, kiedy porzucił zawód kupca i poświęcił się wyłącznie malowaniu (1942).
związane z cyklami obrazów

„Dzieci, w zdecydowanie większym stopniu niż dorośli, pozostają niezależne od ograniczeń narzucanych przez autorytet sztuki cieszącej się poważaniem i robią to, co je bawi, nie troszcząc się czy bawią tym innych. Czują się zwolnione z obowiązku pochwały piękna, z konieczności działania doskonałego i poprawnego, mają przyzwolenie na wszystko (…). Kontekst społeczny i prawny nie dotyczy dzieci, są one aspołeczne, wyalienowane – i taki powinien być artysta.”

Jean Dubuffet

1965
o art brut

„Pomyślałem, że życie pośród linii prostych oraz prostokątów determinuje nasz sposób myślenia i że jego podstawy, tudzież mechanizmy, mogłyby ulec zmianie, gdybyśmy żyli w pomieszczeniach o formach fantazyjnych.”

Jean Dubuffet

Dubuffet o swoich instalacjach, które ustawiał w wielkich miastach na tle drapaczy chmur i wieżowców.
związane z cyklami obrazów

„Jeśli o mnie chodzi, wielkim szacunkiem darzę pierwotne przymioty: instynkt, pasję, fantazję, impulsywność, okrucieństwo, obłęd.”

Jean Dubuffet

1968
o art brut

Jean Dubuffet cytaty

„Być może w czasie pobytów na pustyniach północnej Afryki skrystalizowało się moje upodobanie (…) do malowania pejzaży abstrakcyjnych, w których nie widać nic poza bezkształtną, nie mającą kresu przestrzenią, usianą kamiennymi okruchami.”

Jean Dubuffet

o geograficznych inspiracjach cyklu Ziemie i tereny (1952).
związane z cyklami obrazów

„W praktyce kultura sytuacjonistyczna wprowadza powszechny udział zamiast widowiska.”

Jean Dubuffet

wypowiedź na temat Międzynarodówki Sytuacjonistów, której był sympatykiem (1961).
związane z cyklami obrazów

„… unifikacyjna algebra umysłowa, która próbuje przedstawić jednolitym charakterem pisma wszystkie występujące w świecie zjawiska: przedmioty, miejsca, figury.”

Jean Dubuffet

podejście do malowania w obrazach z cyklu l’Hourloupe (1962–1974).
związane z cyklami obrazów

„Podstawowym gestem malarza jest położenie zaprawy. Jego praca nie polega na rozprowadzaniu zabarwionej wody delikatnym piórkiem czy pędzelkiem, lecz na nabieraniu tej gliny, tej gęstej pasty gołymi rękami prosto z wiadra czy miski i nałożeniu takiej zaprawy na ścianę oddaną do jego dyspozycji, na zaangażowaniu się całym ciałem, na ugniataniu tej masy otwartą dłonią, palcami, by odcisnąć w niej ślady myśli, rytmu krwi krążącej w żyłach, impulsów nerwów.”

Jean Dubuffet

Dubuffet o cyklu Mirobolus, Asfalt i Spółka (1945–1946).
związane z cyklami obrazów

„Chcę, żeby moja ulica była szalona, żeby jezdnie, sklepy i kamienice zawirowały w szalonym tańcu, dlatego deformuję kontury i fałszuję kolory.”

Jean Dubuffet

Dubuffet o cyklu Paris Circus (1961–1962).
związane z cyklami obrazów

„Kocham (…) wielkie, puste przestrzenie, gdzie żadna przeszkoda, ani żaden wytyczony szlak nie podpowiadają kierunku marszu, gdzie nie istnieje nawet samo pojęcie kierunku.”

Jean Dubuffet

wyjaśnienie skłonności do malarstwa abstrakcyjnego w latach 1957–1961.
związane z cyklami obrazów

„l’Art Brut jest stowarzyszeniem przyjaciół. (…) Kolekcja, zebrana po długich latach cierpliwych poszukiwań liczy obecnie około dwóch tysięcy prac ponad dwustu autorów, z których połowa uznawana jest przez lekarzy za umysłowo chorych.”

Jean Dubuffet

O art brut
Źródło: Jean Dubuffet, Hołd dla wartości prymitywnych (Honneur aux valeurs sauvages), 1951

„Moje własne prace dają mi większą satysfakcję, jeśli są niewykończone. Lubię, kiedy wyglądają jak przerwane w trakcie roboty, niedopracowane. Tylko wtedy wydają się mi żywe, tylko wtedy zachowują coś z błyskotliwości dzieł nieukończonych.”

Jean Dubuffet

wypowiedzi z okresu, kiedy malował obrazy należące do cyklu Ciała pań (1950).
związane z cyklami obrazów

„Maluję, żeby zobaczyć, żeby się nauczyć, żeby zdobyć informacje, żeby wzbogacić moją wiedzę o rzeczach.”

Jean Dubuffet

związane z cyklami obrazów

„Nie przeczę, że sztuka wymaga ćwiczenia (gdyż każdy artysta powinien doskonalić warsztat), ale twierdzę, że wcale nie wymaga ona pobierania nauk u innych, ani studiowania tego, co inni artyści robią dziś, albo co robili w przeszłości.”

Jean Dubuffet

brak daty
o art brut

„Wszystkie te obrazy, uważane za „bezprzedmiotowe”, są w gruncie rzeczy i całkowicie oparte na efektach odwołujących się bezpośrednio do wrażeń wzrokowych i bardzo realistyczne (…) Mam wrażenie, że jestem po części odpowiedzialny za pchnięcie sztuki w tym kierunku, przez co sztuka zwana abstrakcyjną staje się niepostrzeżenie najbardziej realistyczną z możliwych.”

Jean Dubuffet

Związane z cyklami obrazów

Jean Dubuffet: Cytaty po angielsku

“Art should be born from the materials.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Źródło: posthumous, Jean Dubuffet, Works, writings Interviews, 2006, p. 68; in Notes pour les finslettrés

“I have observed that very often I gain access to a little secret that I have sought for a long time by way of a fortuitous encounter quite unrelated to the matter: for example six months I try to draw a camel in a way that satisfies me, and I make a thousand attempts without ever managing to do it. Then one day it is a drawing of a plump on the label of a pot of jam or the shadow thrown by an ink pot, or something or other equally unrelated to the matter that provides me with the solution. This kind of thing has happened so often that I have acquired the habit of always being on the outlook, and when I want to draw a camel I no longer limit myself, as I once did, to looking (only, fh) at camels..”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Źródło: posthumous, Jean Dubuffet, Works, writings Interviews, 2006, p. 44; quote in Dubuffet's letter to Jean Paulhan (letter 123)

“[Dubuffet marvels at the desert as a chaotic palimpsest, filled with marks and signs].. like an immense notebook of disorganization, a notebook of improvisation.... an elementary school blackboard full of scribbles..”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote of Dubuffet, in a letter to Jacques Berne mailed from Algeria, late 1940's; (Lettres à J.B., p. 35.); as cited in 'Dubuffet, Lévi-Strauss, and the Idea of Art Brut', Kent Minturn http://www.columbia.edu/cu/arthistory/faculty/Minturn/Dubuffet-Levi-Strauss.pdf, from RES: Anthropology and Aesthetics, No. 46, Polemical Objects (Autumn, 2004), pp. 247-258, p. 250 1940's

“The Occidental man is not so bad... Not bad at all, the brave Aryan [inhabitant of the Saraha]... I'm not unhappy to be living with him again.... one need not go outside of Europe in order to find truly "savage" individuals... These savage values to which I attribute more value than all others, appear to show themselves, in our worlds of Europe and America, more forcefully and tempestuously than in all other worlds..”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quotes in his letter to Jaque Berne, 29 April, 1949 (the day after his return to Paris); as cited in ; as cited in 'Dubuffet, Lévi-Strauss, and the Idea of Art Brut', Kent Minturn http://www.columbia.edu/cu/arthistory/faculty/Minturn/Dubuffet-Levi-Strauss.pdf, p. 250 1940's

“I have always been haunted by the feeling that the painter has much to gain from making use of the forces that tend to work against his action”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Źródło: posthumous, Jean Dubuffet, Works, writings Interviews, 2006, p. 9

“Our point of view on this question of the function of art is the same in all cases: there's no more an art of the insane than there is an art of dyspeptic people or the art of people with knee problems.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote of Dubuffet on 'Art brut', in 'Art Brut Preferred to the Cultural Arts' (1949); (trans. Joachim Neugroschel), in Mildred Glimcher, Jean Dubuffet: Towards an Alternative Reality, New York: Abbeville Press, 1987, p. 104
1940's

“In all my works.... I have always had recourse to one never-varying method. It consists in making the delineation of the objects represented heavily dependent on a system of necessities which itself looks strange. These necessities are sometimes due to the inappropriate and awkward character of the material used, sometimes to some strange obsessive notion [frequently changed for another]. In a word, it is always a matter of giving the person who is looking at the picture a startling impression that a weird logic has directed the painting of it, a logic to which the delineation of every object is subjected, is even sacrificed, in such a peremptory way that, curiously enough, it forces the most unexpected solutions, and, in spite of the obstacles it creates, brings out the desired figuration.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote of Dubuffet, in Peter Selz and Jean Dubuffet: The work of Jean Dubuffet, The Museum of Modern art, New York, 1962
1960-70's

“In portraits you need a lot of general, very little of specific. Usually there is too much specificity, always too much... For a portrait to really work well for me, I need for it to be hardly a portrait. Almost for it to no longer be a portrait. It is then that it begins working at full capacity. I like things carried to the extreme limits of what is possible.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote in a letter to Max Loreau, 29 June, 1963, reprinted in Prospectus II, Jean Dubuffet; Gallimard, Paris, 1967, pp. 374–375
1960-70's

“I want my street to be crazy, I want my avenues, shops and buildings, to enter into a crazy dance, and this is why I deform and distort their outlines and colours. However I always come up against the same difficulty, that if all the elements were one by one deformed and distorted excessively, if in the end nothing remained of their real outlines, I would have totally effaced the location that I intended to suggest, that I wished to transform.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet książka Prospectus et tous écrits suivants

Źródło: 1960-70's, Prospectus et tous écrits suivants, 1967, p. 483

“I associated it [the word 'Hourloupe', as title of his longest series of work he made exclusively from 1962 to 1974] by assonance with 'hurler' (to shout), hululer (to howl), loup, (wolf), 'Riquet à la Houppe' and the title of Maupassant's book ‘Le Horla’, inspired by mental distraction.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote in Biographie au pas de course, in Prospectus et tous écrits suivants, Vol. IV, Jean Dubuffet, Gallimard, Paris 1995, p. 510
posthumous

“.. I have never managed to grasp what exactly 'pataphysics' consisted of; but in short what I have always seen in it is a desire to disconnect philosophy from the discipline of logic, and to admit incoherence as a legitimate component of it. [comment on visiting frequently the Collège de 'Pataphysique']”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Źródło: posthumous, Batons rompus, 1986, p. 19

“What seems interesting to me is to reproduce in the figurative representation of an object the whole complex system of impressions we receive in the normal course of everyday life, the way this affects our feelings and the shape it takes in our memory; and it is to this that I have always applied myself.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet książka Prospectus et tous écrits suivants

Źródło: 1960-70's, Prospectus et tous écrits suivants, 1967, p. 103

“.. the sort of white crepe dough with which the person is thickly buttered [in the 'Haute Pâtes' series, Dubuffet made in 1946] was, by its proximity to the tar, dyed the color of burnt bread like a used Meerschaum pipe.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote of Jean Dubuffet, in Indications descriptives, in Michel Tapie, Mirobolus, Macadam & Cie. (Paris, 1946). Dubuffet, 'More Modest, (1946) trans. Joachim Neugroschel in Tracks: A Journal of Artist's Writings 1:2 (Spring 1975), p 26-29
1940's

“.. to challenge the objective nature of being. The notion of being is presented here as relative rather than irrefutable: it is merely a projection of our minds, a whim of our thinking. The mind has the right to establish being wherever it cares to and for as long as it likes. There is no intrinsic difference between being and fantasy.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote in a letter of Dubuffet to Arnold Glimcher, as cited by Valery Oisteanu, Jean Dubuffet: The Last Two Years http://brooklynrail.org/2012/03/artseen/jean-dubuffet-the-last-two-years. The Brooklyn Rail, March 2012. posthumous

“From the point of view of technique, I liked there to be internal lines in objects, I mean that instead of circumscribing forms, they animate the insides of things—the inside of formless and non-delimited areas. They function as internal textures and not primarily as contours.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote of Dubuffet in Catalogue, p. 47; as cited by Hubert Damisch, in 'Dubuffet or the Reading of the World', in 'Art de France 2' (1962), p. 337–346 (translated by Kent Minturn and Priya Wadhera)
1960-70's

“Man Writes on Sand.”

Help us translate this quote

Jean Dubuffet

Quote from Prospectus aux amateurs de tout genre, Jean Dubuffet; Paris: Gallimard, 1946; translated in: Mildred Glimcher, ed., Jean Dubuffet: Towards an Alternative Reality; New York: Abbeville Press 1987; as cited in 'Dubuffet, Lévi-Strauss, and the Idea of Art Brut', Kent Minturn http://www.columbia.edu/cu/arthistory/faculty/Minturn/Dubuffet-Levi-Strauss.pdf, from RES: Anthropology and Aesthetics, No. 46, Polemical Objects (Autumn, 2004), p. 250 Dubuffet is describing the (contemporary) for him of the footprints of the Bedouins. 1940's