“A weak invention of the enemy.”
Act V, scene 3. Similar thought in William Shakespeare, King Richard III.
Richard III (altered) (1700)
Colley Cibber , est un dramaturge et acteur anglais.
Il était fils d'un sculpteur distingué. Il excellait dans le genre comique et la caricature. Il devint en 1711 un des directeurs du Théâtre de Drury Lane, et fut nommé en 1730 poète lauréat.
Son statut, comme premier d'une longue lignée d'acteur-directeurs, marque son importance dans l'histoire du théâtre, et ses mémoires pleins de couleur ouvrent la tradition britannique du style autobiographique décousu. Les œuvres de Cibber offrent une documentation précieuse sur les pratiques théâtrales à Londres pour les historiens d'aujourd'hui. Deux de ses comédies originales sont des descriptions particulièrement utiles des évolutions de la culture et de l'idéologie du début du XVIIIe siècle.
Cibber a écrit plusieurs pièces originales pour sa propre compagnie au Théâtre Royal de Drury Lane et en a adapté beaucoup d'autres. Son travail fit l'objet de critiques répétées pour avoir « misérablement mutilé » « l'infortuné Shakespeare et Molière crucifié » selon les mots d'Alexander Pope. Il se considérait comme un acteur d'abord et avant tout, et bien que ses efforts persistants comme interprète tragique aient été largement ridiculisés il connut le succès dans ses interprétations de personnages comiques et de dandys.
Les contemporains reprochaient souvent à Cibber le mauvais goût de ses productions théâtrales et l'opacité de ses affaires. Ils pensaient que son opportunisme social et politique lui avait permis d'obtenir la fonction de poète lauréat aux dépens d'auteurs bien meilleurs, et en dépit de cette charge, ses œuvres poétiques sont considérées comme futiles par les spécialistes modernes. En outre, la personnalité impétueuse et extravertie de Cibber en a blessé plus d'un, et il est resté célèbre comme la principale cible d'Alexander Pope dans le poème satirique La Dunciade.
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“A weak invention of the enemy.”
Act V, scene 3. Similar thought in William Shakespeare, King Richard III.
Richard III (altered) (1700)
“Oh, how many torments lie in the small circle of a wedding ring!”
The Double Gallant, Act I, sc. ii (1707).
“The aspiring youth that fired the Ephesian dome
Outlives in fame the pious fool that rais'd it.”
Act III, scene 1. Similar thought by Sir Thomas Browne.
Richard III (altered) (1700)
“As good be out of the world as out of the fashion.”
Love's Last Shift, Act II (1696).
Love's Last Shift, Act IV (1696). Compare: "Heav'n has no Rage, like Love to Hatred turn'd,
Nor Hell a Fury, like a Woman scorn'd", William Congreve, The Mourning Bride (1697), Act III, scene viii (often paraphrased: "Hell hath no fury like a woman scorned").
“Now, by St. Paul, the work goes bravely on.”
Act III, scene 1.
Richard III (altered) (1700)
The Careless Husband (1704), Act ii, scene 2.
“And the ripe harvest of the new-mown hay
Gives it a sweet and wholesome odour.”
Act V, scene 3.
Richard III (altered) (1700)
“Prithee don’t screw your wit beyond the compass of good manners.”
Love's Last Shift, Act II, sc. i (1696).
“With clink of hammers closing rivets up.”
Act V, scene 3. Similar thought in William Shakespeare, King Henry V.
Richard III (altered) (1700)
“Persuasion tips his tongue whene'er he talks,
And he has chambers in King's Bench walks.”
A parody on Pope's lines: "Graced as thou art with all the power of words, / So known, so honoured at the House of Lords"; reported in Bartlett's Familiar Quotations, 10th ed. (1919).
“Off with his head—; so much for Buckingham.”
Act IV, scene 3.
Richard III (altered) (1700)
The Lady's Last Stake (1707), Act I, sc. i.
“Old houses mended,
Cost little less than new before they're ended.”
The Double Gallant, prologue (1707).